EL CORO DE SANTA MARÍA DE VILLAMURIEL
1.- INTRODUCCIÓN
La iglesia parroquial de Sta. María de
Villamuriel tiene un coro de cierta categoría, del s. XVI, con un bello escudo
y balaustrada, los cuales estaban necesitados de una restauración.
Por ello, la Asociación Amigos del Patrimonio de Villamuriel decidió impulsar su restauración, que fue realizada por la empresa Fenix Conservación, S.L.
CORO DE SANTA MARÍA - DE GONZALO DE SOBREMAZAS
Así, en noviembre de 2021 se ha restaurado el escudo del obispo Juan Zapata (que durante casi 2 siglos se ha venido utilizando como escudo del municipio) y la parte delantera de la balaustrada, cuyo importe fue costeado por la Asociación, junto con una subvención del Ayuntamiento para el escudo.
Pero, debido al coste de la restauración
de toda la balaustrada (que estaba por encima de nuestras posibilidades
económicas), no hemos podido restaurar la mitad trasera de la misma, lo cual
pretendemos realizar este año.
Para ello necesitamos colaboración
económica para alcanzar los 1.600 € que cuesta el resto de la obra, y animamos a que los que valoren el patrimonio de Villamuriel y el esfuerzo que la
Asociación realiza en su defensa y divulgación se unan a ella haciéndose socios
de la misma (15 € de cuota anual) o aportando un pequeño donativo para lograr
este objetivo.
Para los que deseen colaborar con la Asociación el nº de cuenta bancaria es:
ES81 0073 0100 5805 0623 7343
2.- EL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA
A.- SU CONSTRUCCIÓN
Se realizó en 1571 por encargo del obispo
de Palencia, D. Juan Ramírez de Zapata, cuya cartela identificativa de su
patrocinio aparece situada en el centro del arco que mira a la nave central.
El autor material de la obra es el maestro
de cantería, Gonzalo de Sobremazas.
Como los libros de cuentas de fábrica de
Santa María comienzan en 1576, no he podido averiguar cuánto costó la obra,
pero en las cuentas de 1578 está reflejado el pago de 9.000 maravedíes (265 reales) al
maestro de cantería Juan de Celaya, vecino de Palencia, con los que se
terminaba de pagar a Sobremazas lo que se le debía por hacer el coro.
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| ÚLTIMO PAGO POR LA OBRA DEL CORO (1578) |
El descargo en las Cuentas de Fábrica de 1578 dice así: "Item se le rescibe en
descargo nueve mil maravedíes que pagó a Juan de Zalaya, maestro de cantería,
vº de Palencia, con que se acavó de pagar lo que se debía a Sobremazas de la
echura del coro. Pagosele por
mandamiento del sr. Probisor esta la fianza que el dicho Zalaya dio ante
Francisco de Guinea, notario".
Probablemente fue en esos años cuando para dar luz al coro se abrió el óculo (ventanal) redondo, muy sencillo, que rompe la arquería apuntada de la fachada principal.
En esa fachada, a mayor altura, hay otro óculo con molduras lobuladas (mucho más elegante), que se abrió en el s. XIII, cuando se construyó la iglesia.
EL SUPERIOR DEL S. XIII. EL INFERIOR DE FINALES DEL S. XVI
Juan Zapata de Cárdenas o Juan Ramírez
Zapata nació en Madrid, en los primeros años del siglo XVI. Sus padres eran Nuño
Ramírez, señor de Rivas, y Mencía Zapata de Cárdenas, de la que tomó
los apellidos.
Zapata de Cárdenas estudió derecho en el Colegio Mayor de Cuenca en Salamanca. Desde 1562 sirvió como oidor en la Chancillería de Valladolid (Tribunal Superior de Justicia de Castilla) , entrando en el Consejo de Castilla en 1566. En 1570 volvió a la Chancillería de Valladolid , esta vez como presidente de la Audiencia.
Apenas un mes después de su regreso
a la Chancillería, en febrero de 1570, fue promovido para el obispado de
Palencia. Desde su mando eclesiástico, Juan Zapata de Cárdenas fue uno de los
principales impulsores de la creación de un obispado independiente en
Valladolid, que, finalmente, se creó en 1596.
Pese
a todo, al estar ocupado en los asuntos del Tribunal de Justicia de Valladolid, no residió en la
ciudad palentina hasta 1577, cuando marchó a su obispado, donde murió en
junio de ese año.
C.- ¿CÓMO ES EL CORO?
El coro está situado a los pies del
templo, en el último tramo de la nave central.
Se abre a la nave por medio de un arco rebajado. Se apoya en una bóveda de crucería con
combados, casi plana.
CORO DE SANTA MARÍA DE VILLAMURIEL (S. XVI)
VISTA LATERAL DEL CORO Y SU BÓVEDA
La decoración de la bóveda se parece mucho
a la del claustro bajo de San Zoilo de Carrión, donde estuvo trabajando Juan de
Celaya.
En las 5 claves de los nervios de la
bóveda hay medallones tallados en relieve. En el centro está el busto del Padre
Eterno en actitud de bendecir, acompañado de cabezas de ángeles. En las otras
claves aparecen 4 personajes, que podrían representar a los evangelistas o a
los doctores de la Iglesia. La
talla de los relieves es de buena calidad, sobre todo la del Padre Eterno.
DECORACIÓN DE LA BÓVEDA DEL CORO
** LA BALAUSTRADA
La balaustrada del coro fue realizada a
finales del s. XVIII por Andrés Sánchez, maestro carpintero de puertas y
ventanas. La balaustrada es de madera
maciza y está policromada con pintura de color azul, de menos calidad que la
policromía del escudo.
Está formada por 2 tramos, uno a cada lado
del escudo. Cada tramo lo cierran 9 columnas abalaustradas colocadas entre los
2 pilares de los extremos. La viga superior de apoyo de la balaustrada está
decorada con unas molduras sencillas y 4 bolas situadas encima, a los extremos
de los tramos.
Tal como se recogen en las Cuentas de Fábrica de 1769 a 1772 la iglesia pagó a su autor 185 reales por hacer el
antepecho (la balaustrada) del coro.
** EL ESCUDO
Es un escudo ovalado, cuartelado (el campo
está dividido en 4 cuarteles), con una orla azul que lo enmarca y adornado con
varios cilindros enrollados a ambos lados y en la base.
ESCUDO DEL OBISPO JUAN ZAPATA DE CÁRDENAS
Los cuarteles de la izquierda: en el
superior, sobre fondo de gules (rojo) aparece un castillo de plata apoyado en
figuras de animales (parecen perros o dragones); en el inferior, sobre fondo
azur (azul), hay 2 triángulos de color rojo, con el anagrama AVE MARÍA,
sostenido por 2 filetes (bandas estrechas).
Los cuarteles de la derecha: en el
superior, sobre fondo azul, se encuentran un castillo y un león, de oro,
separados por una espada envainada colocada en diagonal; en el inferior, sobre
fondo azul, hay un castillo almenado junto a un río y, a su derecha, un filete
estrecho, de oro (que parece un lienzo de muralla).
El timbre (adorno exterior del escudo)
está decorado con el capelo episcopal (sombrero de ala ancha usado por el
clero), situado encima del escudo, del que parten 2 cordones terminados en
borlas (uno a cada lado del escudo).
3.- EL ÓRGANO DE LA IGLESIA
El órgano es el instrumento musical más complicado, grande y variado en timbres. La definición de C. Mutin dice: “Es un instrumento de viento que se toca por medio de teclados y que tiene como elemento sonoro una serie de tubos de formas variadas, que funcionan por medio de aire encerrado en los fuelles”. Las partes del órgano son: la consola, el secreto, los tubos y las transmisiones.
Las catedrales, iglesias, conventos y ermitas solían tener un órgano de mayor o menor tamaño y complejidad, según los ingresos de fábrica de los mismos y según las dimensiones del templo. Los más destacados están en Tierra de Campos, la zona más rica de la provincia.
ÓRGANO DE CAPILLAS, OBRA DE TADEO ORTEGA
Los órganos pueden estar situados en un
lateral del templo o sobre una tribuna, el coro, desde el cual el organista
puede observar a todos los que intervienen en las ceremonias litúrgicas
(sacerdote, coro, fieles).
La edad de oro de la organería se extiende
a los ss. XVI al XVIII, en que trabajaron en España numerosos organistas,
maestros de hacer órganos y oficiales de órganos. En Palencia trabajaron los más importantes
organeros dejándonos órganos magníficos, verdaderas obras de arte.
Los organeros más destacados en Palencia
son: en el s. XVIII Tadeo Ortega, que trabajó en la construcción y reparación
de muchos órganos (en Paredes de Nava, Fuentes de Nava, Ampudia, Abarca,
Autillo…) y en el s. XIX la familia Otorel (en Palencia, Calabazanos, Carrión,
Astudillo…).
B.- LA CONSTRUCCIÓN DEL ÓRGANO DE VILLAMURIEL
En 1728 el mayordomo de la iglesia de
santa María obtuvo del Obispado de Palencia “la licencia para hacer y fabricar
de nuevo, a costa de esta iglesia, un órgano para el servicio del culto divino
por estar el presente órgano que tiene la iglesia muy viejo y menoscabado”.
La fabricación del órgano fue rematada en
6.000 reales en D. Domingo Galarza, maestro organero de Palencia, de lo cual se
hizo escritura de obligación otorgada por el maestro y el cura de la iglesia
ante el escribano (notario) de Palencia, José Agustín.
La fábrica del órgano duró 8 meses y medio,
pagándole al maestro en 1729 la cantidad acordada en la escritura de obligación
más los despojos del órgano viejo.
Además, se pagaron a Domingo Galarza otros 600 reales por haber añadido
un registro de bajoncillo (fuera de la obra principal).
La pintura del órgano se ajustó con Manuel
Aparicio, maestro pintor de Palencia, por importe de 508 reales.
Finalmente, se hizo el registro y
aprobación del órgano por D. Antonio Urzaiz, organista mayor de la iglesia de
Palencia.
A ello hubo que añadir otros gastos: de
licencia del sr. Provisor, la escritura del notario, los andamios para
pintarlo, la asistencia al maestro durante los meses de fabricación, de guantes
a los oficiales por el trabajo bien hecho, refrescos dados al maestro y
oficiales, cortinas para tapar el órgano, arreglos en el antepecho (balconada)
y en la vidriera del coro, nueva puerta para el coro.
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COSTE DEL ÓRGANO (en reales) |
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Fábrica del órgano |
6.650 |
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Pintura del órgano |
508 |
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Atención a los artistas |
132 |
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Trámites administrativos |
127 |
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Otros gastos en el órgano |
437 |
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Arreglos en el coro |
238 |
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Coste total de la obra |
8.092 |
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SALARIO DE UN SACRISTÁN EN EL S. XVIII En todas las iglesias había un sacristán encargado del cuidado de la iglesia y de asistir a los curas en las celebraciones religiosas, el cual normalmente era también organista y tocaba el órgano en las celebraciones con canto y música. En el Memorial que da el Mayordomo de Fábrica de Sta María para el Catastro de Ensenada (1752) se señala que Manuel de las Heras recibe 432 reales de vellón al año por su trabajo de sacristán y organista. Además, recibe 19 reales por hacer y deshacer el monumento y traer los ramos para el día de Palmas (Domingo de Ramos), más 4 reales por la limosna de los santos óleos. Además, le pagan 4 reales por tocar la Noche de las Ánimas. También le pagan 55 reales, valor de 5 fanegas de trigo, por la oblata (ofrenda de las hostias y el vino de consagrar) y por cuidad el reloj. En el Memorial personal que da el citado Manuel de las Heras para dicho Catastro manifiesta que recibe: - Por sacristán y organista: 1.464 reales (en lo que van incluidos la parte del diezmo de la fábrica que él recibe) - Por maestro: 365 reales (1 real cada día). De ello se deduce que tenía un buen sueldo, ya que los labradores y mancebos del campo suelen declarar que su ingreso personal son 420 reales. =================== Cuando se construyó el órgano (1728-30) el organista era Agustín Alonso García. En el libro de Cuenta de Fábrica de esos años se indica que al organista se le han pagado 372 reales cada año por tocar el órgano |
C.- EL ÓRGANO EN EL S. XX
Este órgano ha estado presente en la
iglesia durante 2 siglos, hasta mediados del s. XX.
Así, en el inventario, realizado por el párroco en 1915, se registran en el coro: “un órgano de octava corta y 3 registros y su fuelle nuevo y entonación moderna, con banqueta para el organista” y también “un armario mediano para guardar los cantorales y demás libros y un atril y facistol”.
En el inventario de 1937 se sigue
contabilizando en el coro un órgano con octava corta, en muy mal estado, que no
se usa, y además un armónium con 12 registros, en buen uso, con banqueta para
organista.
El órgano fue vendido a la vez que otros
objetos de cierto valor, siendo párroco D. Florentino Rebollo, por lo que en el
inventario de 1968, dado por un nuevo párroco, ya no aparece el órgano y sí el
armonio con 12 registros, en regular uso.
4.- RESTAURACIÓN DE LA BALAUSTRADA Y DEL ESCUDO
A.- EL PROCESO DE LA RESTAURACIÓN
La Asociación Amigos del Patrimonio de
Villamuriel comunicó al párroco de Santa María su voluntad de restaurar ambos
elementos, el cual trasladó la solicitud al Delegado de Patrimonio Artístico
del Obispado,
Aceptada la solicitud por el Obispado, envió el expediente de la restauración a la Comisión de Patrimonio de la Junta de Castilla y León, siendo autorizado por dicho Organismo.
La empresa Fenix Conservación, S.L, radicada en Huérmeces (Burgos), se ha encargado de realizar la restauración de la balaustrada del coro y del escudo del obispo Zapata.
Previamente, habían realizado una visita a la iglesia de Sta. María al objeto de observar y valorar el estado de conservación del conjunto a restaurar y fijar un presupuesto de coste.
El trabajo material de la restauración se llevó a cabo por 2 técnicas en restauración durante la primera mitad del mes de noviembre de 2021, previa colocación de los andamios correspondientes hasta la altura de la balaustrada, para facilitar el trabajo y dar más seguridad a las técnicas.
B.- LA BALAUSTRADA DE MADERA
Habiendo realizado previamente una cata en
la balaustrada, comprobaron que estaba repintada con pintura acrílica más
actual, imitando quizás el color de la piedra circundante.
BALAUSTRADA DEL CORO, SIN RESTAURAR
Tras realizar una serie de pruebas de
limpieza mediante medios químicos, determinaron el proceso y el producto más
aconsejable para eliminar toda la capa de pintura que se había aplicado por
encima del original. Mediante decapantes
y acetona pudieron limpiar parte de la balaustrada, concretamente la cara que mira a la nave central de la iglesia.
Este procedimiento permitió eliminar el
repinte, manteniendo el color original estable. Tras la limpieza completa de la balaustrada,
se podían apreciar los diferentes matices de color y brillo, muy diferentes al
color que habían repintado.
BALAUSTRADA DEL CORO, RESTAURADA
FACTURA DE LA RESTAURACIÓN DE LA MITAD DE LA BALAUSTRADA
C.- EL ESCUDO DE PIEDRA
La zona superior de la barandilla era la
zona más afectada debido a la utilización de pletinas metálicas originales para
enganchar este escudo con la barandilla de madera, por lo que la zona se ha
disgregado y ha ido perdiendo volumen.
ESCUDO DE JUAN ZAPATA, SIN RESTAURAR
Lo primero que se hizo fue eliminar el
polvo acumulado en el escudo y en las oquedades del mismo, mediante brochas y
aspirador.
Tras la limpieza mecánica se pasó a
realizar la limpieza química de la policromía del escudo. En este caso, tras
realizar algunas catas, se decidió realizar la limpieza mediante citrato y agua
destilada, eliminando así el polvo incrustado en la policromía.
Una vez realizada la limpieza completa se
procedió a la fijación del color mediante Paraloid disuelto en Dowanol al 3%. De esta manera se dejó protegido el color y
se restableció la adherencia de algunos pigmentos tras la limpieza.
ESCUDO DEL OBISPO ZAPATA, RESTAURADO
Posteriormente, se comenzó con el proceso
de reconstrucción volumétrica. Se
decidió reconstruir las zonas que aparecían perdidas o rotas y que fueran muy
visibles mediante un mortero especifico de restauración. Para ello se
introdujeron en los grandes huecos espigas de acero inoxidable para unir el
mortero nuevo al soporte original y, mediante capas de mortero, se fueron
recreciendo estas pérdidas.
En las zonas de pequeños volúmenes se han
rehecho las faltas para completar las formas y que así visualmente tengan una
correcta lectura.
A continuación, se procedió a la
aplicación de una capa de protección mediante Paraloid, pero esta vez disuelto
en tolueno al 5%, con el fin de proteger y frenar el deterioro de la pintura.
También les permitió comenzar con los procesos de reintegración de todas las
pérdidas de color existentes, tanto de las pérdidas en la policromía original
del escudo como de los nuevos morteros de reconstrucción.
FACTURA DE LA RESTAURACIÓN DEL ESCUDO DEL CORO
5.- MATERIALES UTILIZADOS PARA EL ARTÍCULO
- Libro nº1 de Cuentas de Fábrica de Sta. María de Villamuriel: año 1578, del Archivo Parroquial de Sta. María de Villamuriel.
- Libro nº 2 de Cuentas de Fábrica de Sta. María de Villamuriel: años 1728 a 1730 y 1769 a 1772, del Archivo Parroquial de Sta. María de Villamuriel.
- Monografía "Iglesia de Sta. María la Mayor de Villamuriel de Cerrato", de Julia Ara Gil, Palencia, 1992.
- Informe de Fenix Conservación sobre la restauración de la balaustrada y el escudo del coro de Sta. María de Villamuriel (año 2021).
- Inventarios de bienes de la parroquia de Sta. María de Villamuriel (años 1908, 1915, 1937, 1968), del Archivo Parroquial de Santa María de Villamuriel.
- Apuntes Palentinos: "La organería palentina", de Miguel de Santiago y Luis García Moro. Fascículo 3, del tomo IV - Rutas y Paisajes. Palencia, 1983.
- Varias páginas de Internet para la biografía de Juan Ramírez Zapata y aspectos generales de los escudos.
- Fotografías realizadas por el autor del artículo.
- Fotografías del escudo y balaustrada restaurados cedidas por Fenix Conservación.
- Cuadros y gráficas elaborados por el autor del artículo.
Artículo realizado por Zacarías Diez García, miembro de la Asociación Amigos del Patrimonio de Villamuriel
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